{"id":811,"date":"2025-04-12T11:55:46","date_gmt":"2025-04-12T14:55:46","guid":{"rendered":"https:\/\/obscuradoria.com.br\/?p=811"},"modified":"2025-04-19T16:16:25","modified_gmt":"2025-04-19T19:16:25","slug":"6-esquisitices-do-underground-italiano","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/obscuradoria.com\/?p=811","title":{"rendered":"6 esquisitices do underground italiano"},"content":{"rendered":"\n

Do bizarro ao imoral, o cinema italiano “lado B” da d\u00e9cada de 1970 ofereceu uma incr\u00edvel variedade de temas que, hoje, seriam um esc\u00e2ndalo<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n

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Na segunda metade dos anos 1970, uma penca de derivados do cinema exploitation<\/em> brotava a torto e a direito. A It\u00e1lia foi um terreno f\u00e9rtil para esse tipo de produ\u00e7\u00e3o. <\/p>\n\n\n\n

Eram filmes obscuros, geralmente apelativos, com muita viol\u00eancia, sexo (n\u00e3o expl\u00edcito) e assuntos controversos, produzidos sem muita preocupa\u00e7\u00e3o art\u00edstica e com baix\u00edssimo or\u00e7amento.<\/p>\n\n\n\n

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Um tipo de cinema transgressor, no qual excentricidades e esquisitices eram retratadas sem nenhum tabu. Nada era “doido” o bastante nesses filmes do underground<\/em> italiano, muitos dos quais desafiam os limites do “aceit\u00e1vel”.<\/p>\n\n\n\n

Alguns obtiveram certo sucesso na \u00e9poca, outros ca\u00edram no esquecimento total e permanecem obscuros. Por incr\u00edvel que pare\u00e7a, dos seis que separei aqui, dois foram lan\u00e7ados em VHS no Brasil e podiam ser encontrados nas videolocadoras do pa\u00eds.<\/p>\n\n\n\n

Arrisque-se por sua pr\u00f3pria conta:<\/p>\n\n\n\n

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Bestialit\u00e0 \/ Dog Lay Afternoon (1976)<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Dire\u00e7\u00e3o: George Eastman e Peter Skerl<\/p>\n\n\n\n

Com: Philippe March, Juliette Mayniel, Enrico Maria Salerno <\/p>\n\n\n\n

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Uma jovem testemunha a m\u00e3e fazendo sexo com o cachorro da fam\u00edlia. Quando o pai descobre, queima o cachorro vivo. A jovem fica t\u00e3o traumatizada que, mais tarde, se transforma em uma ninfoman\u00edaca. Muda-se para uma ilha e passa a morar l\u00e1 com seu pr\u00f3prio cachorro, fazendo sexo com v\u00e1rios convidados que a visitam. Maluquice pouca \u00e9 bobagem.<\/p>\n\n\n\n

O doberman usado no filme \u00e9 do pr\u00f3prio roteirista, George Eastman. O t\u00edtulo em ingl\u00eas (Dog Lay Afternoon<\/em>, algo como \u201ctarde de trepada com o c\u00e3o\u201d) \u00e9 um trocadilho infame com Dog Day Afternoon<\/em> (1975), Um Dia de C\u00e3o<\/em>, filme que havia feito grande sucesso na \u00e9poca, estrelado por Al Pacino.<\/p>\n\n\n\n

Escrito e codirigido por George Eastman (nome art\u00edstico de Luigi Montefiori), tamb\u00e9m conhecido como o sujeito que come as pr\u00f3prias entranhas em O Antrop\u00f3fago<\/em> (Antropophagus<\/em>, 1980).<\/p>\n\n\n\n

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L’immoralit\u00e0 (1978)<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Dire\u00e7\u00e3o: Massimo Pirri<\/p>\n\n\n\n

Com: Lisa Gastoni, Howard Ross, Karin Trentephol <\/p>\n\n\n\n

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Este \u00e9 para est\u00f4magos fortes. Federico \u00e9 um assassino ped\u00f3filo procurado pela pol\u00edcia. Ferido durante uma fuga, \u00e9 acolhido por Simona, uma menina precoce de 11 anos, que o esconde nos arredores da propriedade onde mora.<\/p>\n\n\n\n

A garota se apaixona e os dois vivem um estranho caso, interrompido por Vera, a m\u00e3e deprimida e sexualmente compulsiva de Simona. Vera e Federico armam um plano para matar o marido de Vera, recluso e preso a uma cadeira de rodas.<\/p>\n\n\n\n

O tipo de hist\u00f3ria que nem seria cogitada nos dias de hoje, muito menos realizada! Tudo no filme \u00e9 desconfort\u00e1vel. Talvez por isso seja dif\u00edcil se afei\u00e7oar aos personagens. Mesmo assim, o diretor Massimo Pirri conduz o longa como um thriller<\/em> cheio de camadas psicol\u00f3gicas (e patol\u00f3gicas), mas sem descambar para o trash.<\/p>\n\n\n\n

Surpresa mesmo \u00e9 a participa\u00e7\u00e3o do veterano Mel Ferrer nesta produ\u00e7\u00e3o obscura. A atriz Karin Trentephol, que interpretou Simona, tinha 12 anos quando fez o filme. Na cena de sexo, foi substitu\u00edda por uma dubl\u00ea mais velha.<\/p>\n\n\n\n

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A Freira Assassina (Suor Omicidi \/ The Killer Nun, 1979)<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Dire\u00e7\u00e3o: Giulio Berruti<\/p>\n\n\n\n

Com: Anita Ekberg, Alida Valli, Joe Dallesandro<\/p>\n\n\n\n

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Com esse t\u00edtulo, o filme s\u00f3 podia mesmo ser italiano e dos anos 1970! Uma freira que trabalha em um sanat\u00f3rio fica paran\u00f3ica e viciada em hero\u00edna e morfina, ap\u00f3s a retirada de um tumor no c\u00e9rebro.<\/p>\n\n\n\n

Nesse emaranhado de v\u00edcio e loucura, abusa dos pacientes, mant\u00e9m rela\u00e7\u00f5es sexuais com estranhos que ca\u00e7a em bares, al\u00e9m de rela\u00e7\u00f5es sexuais l\u00e9sbicas com outra freira. De quebra, ainda pratica toda sorte de maldades.<\/p>\n\n\n\n

Os pacientes do hospital acabam mortos e tudo indica que seja por obra da tal freira alucinada, claro. O filme, pessimamente dirigido e com atua\u00e7\u00f5es canastr\u00edssimas, tenta se valer de elementos de giallo<\/em>, mas de forma pobre. Tosco e cheio de tipos caricatos, parece um del\u00edrio alucin\u00f3geno. Acabou virando cult, mas permanece obscuro. <\/p>\n\n\n\n

Basta ler a cr\u00edtica de Rubens Ewald Filho publicada na revista Video News (fevereiro de 1987), quando a fita foi lan\u00e7ada em VHS no Brasil:<\/p>\n\n\n\n

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Buio Omega \/ Beyond the Darkness (1979)<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Dire\u00e7\u00e3o: Joe D’Amato<\/p>\n\n\n\n

Com: Kieran Canter, Cinzia Monreale, Franca Stoppi <\/p>\n\n\n\n

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Frank Wyler \u00e9 um \u00f3rf\u00e3o rico de vinte e poucos anos. Mora com sua governanta Iris em uma suntuosa villa no campo. Iris cuidou de Frank desde que os pais do menino morreram em um acidente, quando ele ainda era pequeno. Por\u00e9m a rela\u00e7\u00e3o que se desenvolveu entre Iris e Frank \u00e9 bastante bizarra e doentia, para dizer o m\u00ednimo.<\/p>\n\n\n\n

Mas Frank pretende se casar com o grande amor de sua vida, Anna. Iris fica possessa de ci\u00fame. Tanto que recorre a um feiticeiro vodu e lan\u00e7a uma maldi\u00e7\u00e3o sobre Anna, que acaba morrendo.<\/p>\n\n\n\n

Inconformado, Frank desenterra a namorada e a “recomp\u00f5e”, como um animal empalhado, colocando-a na cama da mans\u00e3o. A partir da\u00ed, passa a buscar uma substituta para Anna. Em outras palavras, sai matando jovens mulheres e as descarta com a ajuda da governanta.<\/p>\n\n\n\n

Os familiarizados com o terror italiano underground<\/em> e infame dos anos 1970 provavelmente j\u00e1 conhecem o diretor Joe D’Amato. Buio Omega<\/em> (que ganhou t\u00edtulos como Beyond the Darkness<\/em> e Buried Alive<\/em> fora da It\u00e1lia), \u00e9 uma de suas obras mais conhecidas. O longa \u00e9 um remake de O Terceiro Olho<\/em> (Il terzo occhio<\/em>, 1966), outro filme de terror italiano.<\/p>\n\n\n\n

Apesar de seu or\u00e7amento limitado, o filme \u00e9 bem constru\u00eddo e funciona bem, por incr\u00edvel que pare\u00e7a. Mas parece extrapolar os limites do que pode ser mostrado na tela: mutila\u00e7\u00e3o, necrofilia, canibalismo, cenas de tortura detalhadas e outros tabus com efeitos sangrentos bastante convincentes, que chegam a incomodar.<\/p>\n\n\n\n

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Trhauma (1980)<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Dire\u00e7\u00e3o: Gianni Martucci<\/p>\n\n\n\n

Com: Gaetano Russo, Domitilla Cavazza, Roberto Posse<\/p>\n\n\n\n

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Vou deixar o Rubens Ewald Filho descrever o filme, em sua cr\u00edtica sobre os lan\u00e7amentos em VHS do m\u00eas, na revista Video News (fevereiro de 1987):<\/p>\n\n\n\n

\u201cImita\u00e7\u00e3o de todos os filmes sobre psicopatas e assassinos que atacam pessoas isoladas (tipo Sexta-feira 13<\/em>). No caso, \u00e9 uma casa de campo elegante, que um casal construiu na cidade natal do marido. Os convidados formam uma turma pouco simp\u00e1tica (h\u00e1 a l\u00e9sbica, a modelo ambiciosa etc.) que vai sendo dizimada at\u00e9 o final absolutamente previs\u00edvel.\u201d<\/p>\n\n\n\n

Enfiaram um h na palavra trauma, provavelmente para dar um “tchan”. O filme come\u00e7a com dois meninos brincando. Um deles \u00e9 cego de um olho e parece um pouco mais lento. O outro, mand\u00e3o, diz ao deficiente que se ele n\u00e3o subir na \u00e1rvore n\u00e3o ser\u00e1 mais seu amigo. Ele obedece, sobe e cai da \u00e1rvore. O outro foge. <\/p>\n\n\n\n

Anos depois, um grupo de amigos vai passar um fim de semana em uma casa de campo. O menino deficiente j\u00e1 est\u00e1 crescido e come\u00e7a a matar os convidados um a um. (Teria a queda da \u00e1rvore prejudicado seu desenvolvimento mental? Pois ele ainda brinca com bloquinhos de Lego). Mas algu\u00e9m est\u00e1 por tr\u00e1s de tudo isso.<\/p>\n\n\n\n

A trama n\u00e3o \u00e9 muito interessante, h\u00e1 pouco suspense, muita briguinha e personagens vagando aleatoriamente. Quem tamb\u00e9m resumiu bem foi Coventry, usu\u00e1rio do site Internet Movie Database, em seu coment\u00e1rio de 1\u00ba de abril de 2019: \u201cNo final das contas, n\u00e3o passa de um p\u00e9ssimo filme de terror amador com or\u00e7amento zero, feito e estrelado por um bando de desconhecidos. (…) Devido ao or\u00e7amento inexistente, as sequ\u00eancias de assassinato ocorrem fora da tela ou s\u00e3o de dar pena. (…) A atua\u00e7\u00e3o, dire\u00e7\u00e3o, edi\u00e7\u00e3o e cinematografia s\u00e3o horrendas, mas assista caso esteja interessado em testemunhar o final mais idiota da hist\u00f3ria do terror.”<\/p>\n\n\n\n

Embora tenha sido lan\u00e7ado em VHS em toda a Europa, partes da \u00c1sia e at\u00e9 aqui no Brasil (pela Look Video), o filme nunca foi lan\u00e7ado nos EUA.<\/p>\n\n\n\n

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N\u00e3o confundir com o italiano\u00a0Trauma<\/em>\u00a0(Trauma<\/em>, 1993), de Dario Argento, ou o alem\u00e3o\u00a0Trauma<\/em>\u00a0(Trauma<\/em>, 1984), de Gabi Kubach, ou ainda com o espanhol\u00a0Trauma<\/em>\u00a0(Violaci\u00f3n fatal<\/em>, 1978), de\u00a0Le\u00f3n Klimovsky, nem com o ingl\u00eas Trauma<\/em> (House on Straw Hill<\/em>\u00a0\/\u00a0Expos\u00e9<\/em>, 1975), de\u00a0James Kenelm Clarke.\u00a0Haja trauma!<\/p>\n\n\n\n

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Patrick vive ancora \/ Patrick Still Lives (1980)<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Dire\u00e7\u00e3o: Mario Landi<\/p>\n\n\n\n

Com: Sacha Pito\u00ebff, Gianni Dei, Mariangela Giordano<\/p>\n\n\n\n

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\u201cSequ\u00eancia\u201d (s\u00f3 que n\u00e3o) do filme australiano Patrick<\/em> (1978), de Richard Franklin, no qual um rapaz em coma usa seus poderes telecin\u00e9ticos para matar pessoas. Logo de cara, o tal Patrick do t\u00edtulo \u00e9 atingido por uma garrafa na cabe\u00e7a, jogada por um motorista desconhecido que passava de carro. (Apesar do mesmo nome, n\u00e3o tem nada a ver com o personagem do filme Patrick<\/em>, de 1978).<\/p>\n\n\n\n

Patrick entra em estado permanente de coma. Seu pai, um m\u00e9dico com um parafuso a menos, convida um grupo de visitantes para seu sofisticado resort. E usa os poderes de telecinese do filho em coma para matar os potenciais suspeitos que levaram seu rebento \u00e0quele estado vegetativo.<\/p>\n\n\n\n

A primeira metade do filme \u00e9 meio arrastada. Do meio para o final, o entretenimento melhora. As mortes s\u00e3o as mais estramb\u00f3ticas poss\u00edveis. O filme \u00e9 de segunda, mas acaba atraindo pelo n\u00edvel de maluquice da hist\u00f3ria absurda. Ali\u00e1s, nesse tipo de filme italiano, nada precisa fazer muito sentido. Basta juntar um monte de excentricidades e bizarrices em um enredo (?) deliciosamente inveross\u00edmil e pronto: divers\u00e3o garantida.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Do bizarro ao imoral, o cinema italiano “lado B” da d\u00e9cada de 1970 ofereceu uma incr\u00edvel variedade de temas que, hoje, seriam um esc\u00e2ndalo Na segunda metade dos anos 1970, uma penca de derivados do cinema exploitation brotava a torto e a direito. 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