{"id":693,"date":"2025-04-03T14:53:58","date_gmt":"2025-04-03T17:53:58","guid":{"rendered":"https:\/\/obscuradoria.com.br\/?p=693"},"modified":"2025-04-03T14:53:59","modified_gmt":"2025-04-03T17:53:59","slug":"embalos-de-uma-trilha-eterna","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/obscuradoria.com\/?p=693","title":{"rendered":"Embalos de uma trilha eterna"},"content":{"rendered":"\n

O \u00e1lbum que bateu recorde hist\u00f3rico e tornou-se parte da cultura de massa na segunda metade da d\u00e9cada de 1970<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n

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N\u00e3o me canso de falar sobre Os Embalos de S\u00e1bado \u00e0 Noite<\/a><\/em>, um dos meus filmes favoritos. Com a trilha sonora, imortalizada pelos Bee Gees, n\u00e3o poderia ser diferente. O curioso \u00e9 que pouco antes do filme, o grupo estava em baixa. Os irm\u00e3os Gibb \u2014 mais conhecidos como Th Bee Gees \u2014 haviam experimentado o doce (e tamb\u00e9m amargo) sabor do sucesso, no final da d\u00e9cada de 1960, com uma s\u00e9rie de hits:\u00a0New York Mining Disaster 1941<\/em>,\u00a0To Love Somebody<\/em>,\u00a0Massachusetts<\/em>,\u00a0Words<\/em>,\u00a0I’ve Gotta Get a Message to You<\/em>\u00a0e v\u00e1rios outros. <\/p>\n\n\n\n

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A partir do come\u00e7o da d\u00e9cada de 1970, o sucesso deu os primeiros sinais de diminui\u00e7\u00e3o. As diverg\u00eancias entre os irm\u00e3os come\u00e7aram a prejudicar o andamento do grupo. Brigas \u00e0 parte, continuaram gravando e lan\u00e7ando discos. Can\u00e7\u00f5es rom\u00e2nticas e baladas melanc\u00f3licas compunham o repert\u00f3rio do grupo. Por volta de 1974, o trio n\u00e3o causava mais a euforia de antes. “Vale lembrar que, \u00e0quela altura, est\u00e1vamos praticamente acabados”, explicou Barry Gibb, l\u00edder do grupo, em 2007. “O som dos Bee Gees j\u00e1 estava gasto. Precis\u00e1vamos achar algo novo.”<\/p>\n\n\n\n

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Uma inesperada reviravolta mudou definitivamente n\u00e3o s\u00f3 a hist\u00f3ria dos Bee Gees, como tamb\u00e9m da pr\u00f3pria cultura de massa mundial. Robert Stigwood, empres\u00e1rio do grupo, trabalhava na produ\u00e7\u00e3o de um filme, marcado para estrear em 1977 e inspirado em um artigo da revista\u00a0New York<\/em>, publicado em junho de 1976 pelo jornalista Nik Cohn. Mas at\u00e9 aquele ponto, com as filmagens j\u00e1 em andamento, o longa n\u00e3o tinha t\u00edtulo definido e nem trilha sonora. Stigwood, ent\u00e3o, encomendou aos Bee Gees as can\u00e7\u00f5es.<\/p>\n\n\n\n

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Robert Stigwood (camisa listrada) e os Bee Gees<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

De uma tacada s\u00f3, o grupo comp\u00f4s e gravou\u00a0Stayin’ Alive<\/em>,\u00a0Night Fever<\/em>\u00a0e\u00a0More Than a Woman<\/em>. “Saturday Night<\/em>\u00a0[Noite de s\u00e1bado]. Esse era o nome do filme at\u00e9 que os Bee Gees inclu\u00edram na trilha uma m\u00fasica chamada\u00a0Night Fever<\/em>\u00a0[Febre da noite]”, explica Rodrigo Rodrigues, autor do\u00a0Almanaque da M\u00fasica Pop no Cinema<\/em>\u00a0(editora Leya, 2012). “Pronto, filme e m\u00fasica se misturaram de tal forma que ficou dif\u00edcil separar o \u00e1udio do v\u00eddeo. Assim nascia o cl\u00e1ssico\u00a0Saturday Night Fever<\/em>. O longa foi baseado num artigo da New York Magazine, chamado\u00a0Tribal rites of the new Saturday night<\/em>\u00a0[Ritos tribais da nova noite de s\u00e1bado], que falava da febre da m\u00fasica\u00a0disco<\/em>\u00a0que tomava conta dos jovens americanos.”<\/p>\n\n\n\n

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Enquanto o filme era finalizado, os Bee Gees compuseram temas adicionais para a trilha. “Quando come\u00e7aram a ensaiar com John Travolta as dan\u00e7as para o filme, usavam nossa can\u00e7\u00e3o You Should Be Dancing<\/em>, que tinha sido lan\u00e7ada no ano anterior”, explicou Robin Gibb, em entrevista ao Observer Music Monthly<\/em> (janeiro de 2008). “Est\u00e1vamos mixando um \u00e1lbum ao vivo na Fran\u00e7a e Robert nos telefonou e perguntou se n\u00e3o t\u00ednhamos nenhuma outra m\u00fasica para contribuir. Acabamos compondo cinco faixas.”<\/p>\n\n\n\n

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Stigwood incluiu tamb\u00e9m can\u00e7\u00f5es j\u00e1 lan\u00e7adas em discos recentes do grupo:\u00a0Jive Talkin’<\/em>\u00a0(do \u00e1lbum\u00a0Main Course<\/em>, de 1975) e\u00a0You Should Be Dancing<\/em>\u00a0(do \u00e1lbum\u00a0Children of the World<\/em>, de 1976). Essas faixas, que representavam uma nova fase na carreira dos Bee Gees, recolocaram o trio nas paradas de sucesso. Foram nesses dois discos que surgiu o famoso falsete (registro vocal agudo) de Barry Gibb, que alguns anos depois se tornaria marca registrada do grupo. Estava prestes a explodir o fen\u00f4meno da disco music<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

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Quando o filme estreou nos EUA, em dezembro de 1977, a trilha sonora j\u00e1 havia sido lan\u00e7ada. Valendo-se do uso de diversos canais de comunica\u00e7\u00e3o, como o r\u00e1dio e a televis\u00e3o, as can\u00e7\u00f5es de\u00a0Saturday Night Fever<\/em>\u00a0viraram hits instantaneamente. O \u00e1lbum, lan\u00e7ado no mesmo ano, foi um dos precursores do hoje muito comum\u00a0cross-media marketing<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

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“D\u00e1 pra dizer que o auge da carreira dos irm\u00e3os Gibb est\u00e1 ligado \u00e0s trilhas de cinema. O \u00e1lbum com os temas de Os Embalos de S\u00e1bado \u00e0 Noite<\/em> \u00e9 um dos discos mais vendidos da hist\u00f3ria, com quase 40 milh\u00f5es de c\u00f3pias”, explicou Rodrigues. Para mostrar a febre disco<\/em> nos Estados Unidos, o filme pegou carona no sucesso recente que os Bee Gees haviam voltado a fazer, com o som ‘repaginado’ do grupo (que se tornaria emblem\u00e1tico durante a febre da disco music<\/em>).<\/p>\n\n\n\n

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A trilha sonora, que tamb\u00e9m inclu\u00eda sucessos de Kool & The Gang, The Trammps e K.C. & The Sunshine Band, entre outros, foi o disco mais vendido da hist\u00f3ria at\u00e9 o lan\u00e7amento de Thriller<\/em>, de Michael Jackson, cinco anos depois. Mesmo assim, o Oscar de 1978, estranhamente, torceu o nariz para o sucesso da trilha de Saturday Night Fever<\/em>, que n\u00e3o recebeu nenhuma indica\u00e7\u00e3o. A \u00fanica trilha sonora que a superou em n\u00famero de vendas foi a do filme O Guarda-Costas<\/em> (The Bodyguard<\/em>), em 1992. <\/p>\n\n\n\n

Enquanto isso, aqui no Brasil, o jornalista Nei Ducl\u00f3s detonou, sem piedade, a trilha de Os Embalos de S\u00e1bado \u00e0 Noite<\/em> na coluna Toca\/Disco, publicada na Folha de S. Paulo de 7 de junho de 1978. Al\u00e9m de chamar os Bee Gees de “conjunto razo\u00e1vel”, Nei classificou a trilha como um “veneno musical que machuca os ouvidos” e considerou o \u00e1lbum “chato, pesado e burro”.<\/p>\n\n\n\n

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Nei Ducl\u00f3s – Coluna Toca\/Disco (Folha de S. Paulo, 7 de junho de 1978)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Por outro lado, Nelson Motta, em sua coluna no jornal O Globo, publicada em 6 de junho de 1978, reconhecia o sucesso da trilha, rec\u00e9m-lan\u00e7ada no Brasil: “E Saturday Night Fever<\/em>, o disco-filme, vai fazendo sua carreira milion\u00e1ria, para maior gl\u00f3ria do vivaldino Robert Stigwood. O \u00e1lbum com a trilha do filme j\u00e1 vendeu mais de 87 milh\u00f5es de d\u00f3lares (Cr$ 1 milh\u00e3o e 500 mil) e continua muito bem, obrigado, em primeiro lugar nas paradas inglesas e americana (e j\u00e1 liderando os avulsos em Rio e S\u00e3o Paulo com a can\u00e7\u00e3o How Deep Is Your Love<\/em>, com os Bee Gees.<\/p>\n\n\n\n

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Nelson Motta – O Globo, 6 de junho de 1978<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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Mas o LP de\u00a0Saturday Night Fever<\/em>\u00a0ganhou o Grammy de 1978 na categoria \u00c1lbum do Ano. A trilha tornou-se, com o passar dos anos, um disco obrigat\u00f3rio e atemporal nos mais diversos c\u00edrculos musicais. E ainda abriu caminho para uma nova onda de filmes apoiados no sucesso das trilhas sonoras, que dominaram a d\u00e9cada de 1980, como\u00a0Flashdance – Em Ritmo de Embalo<\/em>\u00a0(1983),\u00a0Footloose – Ritmo Louco<\/em>\u00a0(1984) e\u00a0Dirty Dancing – Ritmo Quente<\/em>\u00a0(1987).<\/p>\n\n\n\n

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Foram 15 discos de platina, s\u00f3 nos EUA. O \u00e1lbum de Saturday Night Fever<\/em> ficou na parada de sucessos da Billboard at\u00e9 o fim do ano de 1980. No Brasil, a trilha tamb\u00e9m ficou em primeiro lugar, assim como nos pa\u00edses da Am\u00e9rica do Norte, Europa, \u00c1sia e \u00c1frica do Sul.<\/p>\n\n\n\n

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A edi\u00e7\u00e3o original do LP Saturday Night Fever<\/em> (RSO Records), de 1977, foi lan\u00e7ada em um \u00e1lbum duplo de vinil. Em 1993, a Globo\/Polydor relan\u00e7ou o \u00e1lbum em vinil duplo e, em 1996, a PolyGram brasileira o lan\u00e7ou em CD duplo. Em 1998, comemorando os 20 anos de lan\u00e7amento do \u00e1lbum, a PolyGram lan\u00e7ou uma nova edi\u00e7\u00e3o com todas as m\u00fasicas em um s\u00f3 CD.<\/p>\n\n\n\n

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A reedi\u00e7\u00e3o brasileira da Globo\/Polydor (1993)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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A reedi\u00e7\u00e3o em CD duplo<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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A edi\u00e7\u00e3o com todas as faixas em um \u00fanico CD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Algumas das can\u00e7\u00f5es compostas para o longa acabaram n\u00e3o entrando nem no filme e nem na trilha. A vers\u00e3o de\u00a0If I Can’t Have You<\/em>\u00a0dos Bee Gees foi deixada de lado e, em seu lugar, a can\u00e7\u00e3o foi dada a Yvonne Elliman, cuja grava\u00e7\u00e3o se tornou um dos grandes sucessos do disco. A vers\u00e3o dos Bee Gees acabou virando o lado B do compacto\u00a0Stayin’ Alive<\/em>\u00a0(1977) e, depois, foi inclu\u00edda na colet\u00e2nea\u00a0Bee Gees Greatest<\/em>\u00a0(1979).\u00a0Emotion<\/em>\u00a0foi dada a Samantha Sang e tornou-se o \u00fanico sucesso da cantora.\u00a0(Our Love) Don’t Throw it All Away<\/em>, gravada pelos Bee Gees, tamb\u00e9m ficou de fora da trilha de\u00a0Saturday Night Fever<\/em>. Dada a Andy Gibb, irm\u00e3o ca\u00e7ula dos Bee Gees, tornou-se hit imediato. A vers\u00e3o dos Bee Gees foi parar no \u00e1lbum\u00a0Bee Gees Greatest<\/em>.\u00a0Warm Ride<\/em>, que tamb\u00e9m fez parte das sess\u00f5es de grava\u00e7\u00e3o da trilha do filme, n\u00e3o foi usada. Acabou gravada pelo grupo Rare Earth e lan\u00e7ada em 1978. Em 1980, Andy Gibb tamb\u00e9m a gravou e a lan\u00e7ou em seu \u00e1lbum\u00a0After Dark<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

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Aqui no Brasil, a m\u00fasica de\u00a0Os Embalos de S\u00e1bado \u00e0 Noite<\/em>\u00a0foi muito utilizada na novela Dancin’ Days <\/em>(1978-79), de Gilberto Braga. Como na \u00e9poca, possivelmente, a Globo ainda n\u00e3o tinha permiss\u00e3o para usar as can\u00e7\u00f5es originais na novela, elas foram regravadas pelo cover brasileiro Flowers e tocadas na discoteca da novela. Na mesma \u00e9poca, a CID (Cia Industrial de Discos) \u2014 gravadora que se especializou em lan\u00e7ar colet\u00e2neas de sucessos internacionais em vers\u00f5es cover a pre\u00e7os populares \u2014 tratou de lan\u00e7ar um LP “gen\u00e9rico” de\u00a0Saturday Night Fever<\/em>, com covers de quase todas as faixas da trilha original, e ainda incluindo\u00a0Emotion<\/em>. As faixas foram cantadas pelo cover brasileiro Saturday Band (provavelmente uma banda de est\u00fadio contratada especialmente para regravar as m\u00fasicas da trilha sonora do filme). \u00c9 at\u00e9 poss\u00edvel que os m\u00fasicos fossem os mesmos do grupo Flowers, tamb\u00e9m da gravadora Square\/CID.\u00a0<\/p>\n\n\n\n

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A vers\u00e3o “gen\u00e9rica” da trilha, lan\u00e7ada no Brasil<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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Para a trilha de Dancin’ Days<\/em>, um\u00a0pot-pourri<\/em>\u00a0com as can\u00e7\u00f5es de\u00a0Saturday Night Fever<\/em>\u00a0e outros sucessos dos Bee Gees foi especialmente gravado pelo grupo Harmony Cats:\u00a0Dancin’ Days Medley<\/em>. Na \u00e9poca, foi um dos carros-chefe do LP internacional da novela.<\/p>\n\n\n\n

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Outras novelas brasileiras pegaram carona no grande sucesso do momento. Tamb\u00e9m em 1978,\u00a0How Deep Is Your Love<\/em>, dos Bee Gees, fez parte da trilha internacional da novela\u00a0Te Contei?<\/em>. No final do ano anterior,\u00a0Emotion<\/em>, de Samatha Sang, tamb\u00e9m j\u00e1 tinha entrado na trilha de\u00a0Sem Len\u00e7o, Sem Documento<\/em>. Em 1979,\u00a0(Our Love) Don’t Throw It All Away<\/em>, de Andy Gibb, foi tema internacional da novela\u00a0Feij\u00e3o Maravilha<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

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