{"id":1676,"date":"2025-05-30T18:47:08","date_gmt":"2025-05-30T21:47:08","guid":{"rendered":"https:\/\/obscuradoria.com.br\/?p=1676"},"modified":"2025-05-30T18:47:09","modified_gmt":"2025-05-30T21:47:09","slug":"musica-sarada","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/obscuradoria.com\/?p=1676","title":{"rendered":"M\u00fasica sarada"},"content":{"rendered":"\n

Quando a m\u00fasica pop aderiu \u00e0 moda das academias, da vida saud\u00e1vel (?) e dos homens musculosos<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n

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Malhar (ou ‘treinar’, como falam hoje em dia) nunca esteve t\u00e3o em alta. Os ratos de academia est\u00e3o cada vez mais obcecados pelo que consideram o ideal de beleza f\u00edsica, ainda que isso implique em ingest\u00e3o de rem\u00e9dios, interven\u00e7\u00f5es cir\u00fargicas e exageros que frequentemente resultam em bizarrices est\u00e9ticas.<\/p>\n\n\n\n

S\u00f3 que, l\u00e1 no final dos anos 1970, quando a gera\u00e7\u00e3o sa\u00fade come\u00e7ou a surgir, quem queria estar na crista da onda tinha que fazer cooper<\/em> e tamb\u00e9m frequentar academias de gin\u00e1stica. Mas era mais descontra\u00eddo. N\u00e3o havia essa cobran\u00e7a exagerada pela ‘perfei\u00e7\u00e3o f\u00edsica’ e nem a competitividade para ver quem malha mais.<\/p>\n\n\n\n

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Depois da revolu\u00e7\u00e3o comportamental dos anos 1960, da descoberta e da populariza\u00e7\u00e3o das drogas e dos excessos dos anos 1970, as pessoas passaram a querer cuidar mais da sa\u00fade e do corpo. E tamb\u00e9m, claro, exercitar o narcisismo, j\u00e1 que tanto o corpo feminino como o masculino passaram a ser mais expostos no dia a dia e na m\u00eddia.<\/p>\n\n\n\n

No come\u00e7o da d\u00e9cada de 1980, academias come\u00e7aram a pipocar mundo afora e as pessoas passaram a aderir \u00e0 moda (que, na \u00e9poca, tinha mais \u00eanfase na sa\u00fade do que meramente na est\u00e9tica.) A nova tend\u00eancia ganhou espa\u00e7o na TV, no cinema, nas revistas e, \u00e9 claro, na m\u00fasica.<\/p>\n\n\n\n

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Schwarzenegger e Stallone: a est\u00e9tica dos anos 1980, hoje datada<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

At\u00e9 ent\u00e3o, por\u00e9m, a imagem da mulher-objeto era algo comum em filmes e revistas e j\u00e1 enraizado no imagin\u00e1rio popular. Foi quando come\u00e7ou-se a divulgar o\u00a0homem-objeto<\/em>. Na concep\u00e7\u00e3o da \u00e9poca, o sonho das mulheres era ter, a seu dispor, um homem forte, musculoso e saud\u00e1vel. O estere\u00f3tipo do fisiculturista dos anos 1980. O curioso \u00e9 que, hoje, essa est\u00e9tica \u00e9 mais apreciada no mundo gay e pouco associada \u00e0 virilidade idealizada pelas mulheres nos homens heterossexuais.<\/p>\n\n\n\n

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Em 1978, o Village People, no auge do sucesso e dominando as discotecas ao redor do mundo, lan\u00e7ou um de seus maiores hits, Macho Man<\/em>. A can\u00e7\u00e3o celebrava o culto ao corpo masculino e satirizava o estilo ‘mach\u00e3o de academia’. O videoclipe mostrava os rapazes cantando e dan\u00e7ando enquanto se exercitavam em aparelhos de gin\u00e1stica e exibiam os corpos bem torneados. Tudo com muita irrever\u00eancia, bem ao gosto do grupo. A fa\u00edsca estava lan\u00e7ada.<\/p>\n\n\n\n

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Celi Bee tamb\u00e9m teve seu momento de sucesso nas pistas de dan\u00e7a naquele mesmo ano, com Macho (A Real, Real One)<\/em>, um disco hit<\/em> que exaltava a persona do mach\u00e3o conquistador e egoc\u00eantrico. <\/p>\n\n\n\n

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No ano seguinte, a Ritchie Family, cujo produtor era Jacques Morali (o mesmo do Village People) lan\u00e7ou\u00a0It’s a Man’s World<\/em>, do \u00e1lbum\u00a0Bad Reputation<\/em>. N\u00e3o teve o mesmo sucesso de\u00a0Macho Man<\/em>, mas o clipe apresentava fisiculturistas suados se exercitando entre as animadas cantoras do trio.<\/p>\n\n\n\n

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O pr\u00f3prio Village People usou e abusou do recurso de colocar homens musculosos se exercitando em trajes sum\u00e1rios na sequ\u00eancia de\u00a0Y.M.C.A.<\/em>,\u00a0no filme\u00a0A M\u00fasica N\u00e3o Pode Parar<\/a><\/em>\u00a0(Can’t Stop The Music<\/em>, 1980). Valerie Perrine se esbaldava com os rapazes do Village e outros homens que faziam gin\u00e1stica durante o n\u00famero.<\/p>\n\n\n\n

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Valerie Perrine em\u00a0A M\u00fasica N\u00e3o Pode Parar<\/em>\u00a0(1980), na cena de\u00a0Y.M.C.A.<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Em 1980, no especial de TV\u00a0Goldie & Liza<\/em>, de Goldie Hawn e Liza Minnelli, Goldie fez sua vers\u00e3o de\u00a0Y.M.C.A.<\/em>\u00a0No quadro, a atriz canta em um cen\u00e1rio repleto de homens musculosos usando shorts min\u00fasculos e camisetas justas, malhando em aparelhos de gin\u00e1stica. A mo\u00e7a fica empolgada com tantos rapazes sarados dando sopa. Mas, no final, percebe que n\u00e3o faria muito sucesso entre eles.<\/p>\n\n\n\n

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Essa moda atingiria seu auge em 1981, quando Olivia Newton-John deu adeus \u00e0 sua imagem de garota bem comportada, cortou o cabelo e surgiu toda ‘prafrentex’ cantando\u00a0Physical<\/em>, que virou\u00a0hit<\/em>\u00a0instantaneamente nos quatro cantos do planeta. No clipe, Olivia aparece como uma esp\u00e9cie de instrutora de v\u00e1rios rapazes gorduchos que, ap\u00f3s muita malha\u00e7\u00e3o, se transformam em homens com corpos esculturais \u00e0 la Rambo, como era o padr\u00e3o da \u00e9poca. Todos suados e com sunguinhas cavadas, se exibindo e se contorcendo enquanto Olivia canta. O final, inusitado, tem a mesma premissa da sequ\u00eancia de\u00a0Y.M.C.A.<\/em>\u00a0apresentada por Goldie Hawn: n\u00e3o \u00e9 bem como a personagem do clipe esperava, mas \u00e9 engra\u00e7ado.<\/p>\n\n\n\n

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O \u00e1lbum\u00a0Physical<\/em>\u00a0foi um dos mais vendidos do ano e fez surgir um sem-n\u00famero de outras artistas lan\u00e7ando m\u00fasicas e clipes com homens musculosos de sunga. A obscura cantora holandesa Vanessa pegou carona e lan\u00e7ou\u00a0Upside Down<\/em>\u00a0em 1982 (que, apesar do nome, n\u00e3o \u00e9 a lan\u00e7ada por Diana Ross em 1980). Assim como no clipe de Olivia, Vanessa aparecia cantando, toda serelepe, entre fisiculturistas suados se exercitando de sunga.<\/p>\n\n\n\n

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Tamb\u00e9m em 1982, Diana Ross n\u00e3o ficou para tr\u00e1s e lan\u00e7ou\u00a0Muscles<\/em>. No clipe, fisiculturistas de sunga levantam a cama em que a cantora est\u00e1, onde ela canta numa esp\u00e9cie de sonho com homens musculosos.<\/p>\n\n\n\n

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Quem tamb\u00e9m celebrou o corpo masculino e a fartura de m\u00fasculos foram as espevitadas Weather Girls, com\u00a0It’s Raining Men<\/em>, hit de 1982 que se tornou hino gay. Como o pr\u00f3prio t\u00edtulo diz, o clipe mostra uma chuva de homens, todos de sunga (mas nem todos sarados). O disco vendeu mais de 6 milh\u00f5es de c\u00f3pias no mundo. Nesse caso, n\u00e3o choveu na horta das cantoras que haviam recusado a can\u00e7\u00e3o antes: Diana Ross, Donna Summer, Cher e Barbra Streisand.\u00a0<\/p>\n\n\n\n

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Em 1983 foi a vez de Miquel Brown com\u00a0So Many Man So Little Time<\/em>, novamente celebrando a grande quantidade de homens e o tempo que era curto para tamanha profus\u00e3o de sarados caracter\u00edsticos das academias do come\u00e7o da d\u00e9cada de 1980: loiros, morenos, latinos, cabelos encaracolados, lisos, bigode etc. O clipe mostra todos eles exibindo seus corpos de sunga e fazendo caras s\u00e9rias e altamente canastronas que, hoje, de sexy n\u00e3o t\u00eam nada (mas provocam boas risadas).<\/p>\n\n\n\n

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Ainda em 1983, a m\u00fasica brasileira entrou na onda da gera\u00e7\u00e3o sa\u00fade, mas sem \u00eanfase nos m\u00fasculos. Marcos Valle lan\u00e7ou seu \u00e1lbum que continha a can\u00e7\u00e3o\u00a0Estrelar<\/em>\u00a0(o compacto vendeu cerca de 90 mil c\u00f3pias): “Tem que correr, tem que suar, tem que malhar (vamos l\u00e1!) \/ Muscula\u00e7\u00e3o, respira\u00e7\u00e3o, ar no pulm\u00e3o (vamos l\u00e1!)”.<\/p>\n\n\n\n

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O LP de Marcos Valle com o hit\u00a0Estrelar<\/em>\u00a0(1983)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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Lembrando que, em 1981, Rita Lee j\u00e1 havia aderido \u00e0 “gera\u00e7\u00e3o sa\u00fade” (mas com mais \u00eanfase na cuca que no corpo) com o \u00e1lbum Sa\u00fade<\/em>, cuja can\u00e7\u00e3o-t\u00edtulo tornou-se um dos hits da cantora: “Me cansei de lero-lero \/ D\u00e1 licen\u00e7a, mas eu vou sair do s\u00e9rio \/ Quero mais sa\u00fade”.<\/p>\n\n\n\n

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Em 1984, Marcos Valle continuou apostando na linha saud\u00e1vel e lan\u00e7ou o compacto simples com a can\u00e7\u00e3o\u00a0Bicicleta<\/em>, que se tornou outro grande sucesso na \u00e9poca: “Na bicicleta, bicicleta \/ Eu vou pedalar minha bicicleta”.<\/p>\n\n\n\n

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Eartha Kitt tamb\u00e9m entrou na dan\u00e7a em 1984. Com quase 50 anos na \u00e9poca, a ex-Mulher Gato do seriado de TV\u00a0Batman<\/em>\u00a0n\u00e3o se fez de rogada: gravou\u00a0I Love Men<\/em>, produzida por Jacques Morali, que j\u00e1 havia feito sucesso produzindo Village People e The Ritchie Family.<\/p>\n\n\n\n

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At\u00e9 Agnetha F\u00e4ltskog, a recatada loira do ABBA, correu atr\u00e1s de um fisiculturista no clipe de\u00a0I Won’t Let You Go<\/em>, um de seus hits solo de 1985.<\/p>\n\n\n\n

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Cenas do clipe\u00a0I Won’t Let You Go<\/em>\u00a0(1985)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Aqui no Brasil, a banda Herva Doce tamb\u00e9m entrou na onda e lan\u00e7ou, em 1985, o \u00e1lbum Amante Profissional<\/em>. A faixa-t\u00edtulo rapidamente tornou-se um de seus maiores hits. O clipe, muito bem-humorado, claramente copiava algumas ideias do Physical<\/em> de Olivia Newton-John, e marcou \u00e9poca ao ser exibido no Fant\u00e1stico.<\/p>\n\n\n\n

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